ПРОСВЕЩЕНИЕ ИЛИ ОПЫТ, ГИПОТЕЗЫ ИЛИ ТУР ПО ДОМУ С СОКРОВИЩАМИ?
- О ВЫСТАВОЧНОЙ ПОЛИТИКЕ МУЗЕЯ МАННЕРГЕЙМА

Новейшая выставка всегда кажется лучшей из всего сделанного. Музей Маннергейма, который с 1970-х годов наряду с постоянной экспозицией музея отвел две комнаты для временных выставок, показывает свою девятую специальную выставку за мое время в качестве директора (не считая шести выставок, проведенных вне стен музея). На этот раз речь идет о сокровищах из гардероба маршала, об эстетических выборах элегантного мужчины и о европейской джентльменской культуре в целом.

Привычки джентльмена получили дополнительное измерение благодаря строгой иерархии в армии, ценным отличиям системы наград и положению, в котором этикет не мешал личному выбору. Но все мы должны во что-то одеваться, и тогда мы выбираем не только цвет и качество, но и сложные социокультурные смыслы. Взгляд на старые квитанции от портного и аксессуары Густава Маннергейма, возможно, может вызвать у «современного человека» мысли об изысканности, тщеславии, достатке, лени - или устойчивости.

Принципы и история выставок

Выставочная политика музея Маннергейма в основе проста: временные выставки должны педагогически и стратегически продуманным образом акцентировать внимание на тех аспектах фигуры главного героя, которые не затрагиваются при обычной экскурсии по музею. Выставки должны опираться на новые исследования в области и быть объективными, актуальными, творческими и, желательно, немного провокационными.

Все специальные выставки должны отражать как военную, так и гражданскую жизнь главного героя, местные, национальные и международные аспекты. В то же время избранные инициативы должны поочередно носить хронологический и тематический характер. Выставки, посвященные юбилеям и важным событиям в истории Финляндии, перемежаются выставками об известных интересах, ценностях и важных темах в жизни Маннергейма, таким образом освещая более продолжительные периоды жизни маршала. Так, у нас были выставки, посвященные 1914 году и 1919 году, другой выставкой мы отметили 150-летие маршала. В других выставках мы изучали отношение маршала к религии, идеологии, социологии. Также освещались увлечение автомобилями и связи с академическим миром. Мы привозили русские книги Маннергейма в Санкт-Петербург, уделяли внимание его дружбе с Карлом Фацером, выставляли литературу на книжной ярмарке и в витрине антикварного книжного магазина Хагельштам, а также сотрудничали с Университетским музеем и посольством Великобритании.

Хотя потребность в международном аспекте очевидна для тех, кто знаком с судьбой Маннергейма, которая забрасывала его в разные места от Парижа до Пекина, выставки, тем не менее, до сих пор имели инсайдерскую точку зрения с акцентом на жизнь одного из главных персонажей в Финляндии. «Все о Маннергейме», конечно, всегда является интересной темой. Однако в духе космополитического и всемирно известного Маннергейма, чрезмерно узкий национальный подход к исследованию вводит в заблуждение, и поэтому необходимо создать выставку об этом известном человеке с сравнительным взглядом на европейский контекст.

Самым экстраординарным представлением последнего десятилетия было обращение с образом Маннергейма на театральной сцене. Повествование на сцене рассматривало Маннергейма не как субъект, а как объект финской истории. Труппа также отличалась от обычной, так как состояла из студентов университета, не обладающих предварительными знаниями о главном герое. Хотя выставки, проводимые в сотрудничестве с исследователями, компаниями или культурными институтами, не становятся лучше автоматически, но они открывают несколько одновременных перспектив. И наоборот, одиночные декларации или крикливые споры так же плохи.

Выбор темы, несомненно, зависит от того, кто делает выставку. Осознание того, что другой директор с тем же исходным материалом и той же идеей пришел бы к совершенно другим результатам, можно рассматривать только как свободу творчества.

Что делает выставку хорошей?

Мы можем согласиться с тем, что лучшая выставка - это та, которую хвалят посетители, которая создает новые перспективы и дает информацию, приносит радость и развлечение. Функция выставки при этом заключается и в просвещении и, безусловно, в новых впечатлениях. Сегодня как никогда актуально думать о том, в какой степени музей хочет развлекать или обучать.

Но то, о чем мнения зачастую разделяются, это то, что должно являться отправной точкой при запуске выставочной работы - тщательно подобранные гипотезы или разнообразие ценных предметов? Музей с прекрасными коллекциями хотел бы выделить забытые или никогда ранее не замеченные объекты, и счастлив тот, кто привлекает внимание к своему музею с помощью ярких объектов. Контакты с музеями в других странах дали ценное представление о том, насколько редки подлинные коллекции в личных музеях, подобных нашему. Дома-музеи часто являются реконструкциями. Тем не менее, и там возможны красивые и привлекательные выставки, если идеи убедительны.

Лично я верю в хорошо продуманную основную идею, в теорию, в исследовании которой просвещенный музейный деятель предлагает посетителям принять участие, а также протестировать эту теорию или опровергнуть. Выставкой не нужно устанавливать окончательную истину, презентация действительно только продвигает исследования о предмете. Выбор темы - это всегда культурная политика и, следовательно, альфа и омега работы выставки. Чем меньше места в вашем распоряжении, тем большее значение вы должны придавать подготовительной мыслительной работе - о философско-историческом аспекте выставки, об использовании истории, о сферах, которые она затрагивает, о тоне того, что вы хотите сказать, о сообщении, и, короче говоря, о в вашем видении.

Сегодня, когда доступно все больше и больше материалов и коллекций, важность курируемого материала также возрастает. С помощью представления как голоса Маннергейма в качестве первоисточника, так и переработанной исследовательской перспективы, у образованного посетителя появляется возможность сформировать собственное восприятие истории.

Таким образом, самое важное, помимо приятной формы подачи, - это постановка вопроса. Недостаточно просто представить предмет из коллекции и предложить посетителю удивиться. Посетитель находится на месте непродолжительное время и имеет право на продуманное и понятное толкование. Экскурсовод также дает знать, что речь идет о возможном толковании. Впоследствии легче увидеть, какие выставки были сравнительно наиболее научными, но нет уверенности, что это совпадает со вкусом публики. Иногда нужно просто выставить платье для крестин или учебный аттестат!

Так я рассуждаю сегодня, но кто знает, как экспериментальный путь позволит расширить мои собственные знания! Что такое плохая выставка? С профессиональной точки зрения, это, если вы все сделали также, как всегда.

Выставка - это только начало ...

Можно подумать, что небольшую специализированную выставку лучше всего сравнить с планом исследования научной работы. В таком плане есть новые предметы (потому что они должны быть представлены), которые еще не могут быть рассмотрены исчерпывающе, но для составления плана уже проделана большая работа. Очень похоже на работу над магистерской диссертацией в группе! Каждая часть выставки дает представление об аспектах, которые можно развивать дальше, а выбор рамок выставки, выбор предмета, заголовок и фокус отражают осознанные или бессознательные гипотезы. Исходный материал должен быть сбалансированным и оригинальным. Структура должна быть четкой и логичной, но желательно также симметричной и креативной.

Возможно, хорошие академические исследовательские задания, наоборот, могут выиграть, если подойдут к исследуемому предмету с логикой выставки, которая состоит из прекрасных ценных предметов, интерпретированного послания и понятного продукта для широкой аудитории?